隨意於網上搜尋一張《舞步青雲》(A Chorus Line，1975) 的劇照，你會發現一班有著不同造型、不同動作卻又同時身穿緊身衣和散發著一致氣息的角色。他們是百老匯一班一直站在主角身後，為演出落力載歌載舞而不為人知的群舞員。不過「群舞員」一詞在《舞步青雲》中未必合適，因...

承襲自Vaudeville的傳統，舞蹈在音樂劇中一直佔據著很大的比重。上世紀二十年代，踢躂舞及華爾滋等舞蹈場面雖然經常出現在音樂劇中，但其功用偏向於增強娛樂成份，與故事及戲劇關係並不明顯，然而這情況在1943年發生了重大變化。音樂劇Oklahoma!...

Stephen Sondheim 在多個不同訪問或演講中都談論過有關創作音樂劇歌詞的心得和特點，所討論的歌詞是指在戲劇處境中，以角色出發的歌詞，在此整合一些有趣的重點與大家分享。 文：陳健迅 1) 他認為所有寫作技巧(文學創作)都適用於歌詞，然而有兩項特點是歌詞專有：...

藝團「音樂劇作」邀請到英國吉爾福德演藝學院（Guildford School of Acting）音樂劇碩士課程主管Julian Woolford 開辦公開講座，到底他對音樂劇有甚麼看法？ 文：陳健迅 為甚麼音樂劇如此受歡迎？...

與資深填詞人岑偉宗談香港音樂劇的，又豈只是筆者？在剛完成的十三集網台節目《同路人在唱》中，岑偉宗就跟二十多位曾經跟他共事的本地藝術家暢談音樂劇。「Next Stop：B’way音樂劇系列」誠意邀請他來總結現今香港音樂劇的面貌，可謂最適合不過！ 陳：陳健迅 岑：岑偉宗...