劇院「打工人」專訪：原創音樂劇@珠三角

hkmusicaltrio
6天前
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【音樂劇報】受訪：劇院打工人YYY | 文字：何阿嵐 | 設計：Hailey

《大狀王》不僅在香港大賣，還成功打入內地音樂劇市場，帶出一個自然的追問：中國的廣東話舞台劇環境究竟如何？與在珠三角劇場工作多年的「劇院打工人 YYY」，談這個對香港同行而言仍相當陌生的華南市場。她的在地感受，與表面熱鬧的想像並不相同。

過去十多年，珠三角迅速搭建起規模可觀的劇院版圖：一側是廣州大劇院、深圳保利劇院等大型地標；另一側是位於商圈的中小劇場和「演藝新空間」。各種規模的場地明顯增多，硬件稱得上充足。這套供給體系確實吸納了西方原版巡演與內地一線製作，逐步養成穩定的觀演習慣與可預期票房。然而，YYY提醒，若只是把深圳、廣州當作巡演路線上的一站，場面會熱鬧、內容卻偏薄：缺乏願意長期留在本地的創作與製作人才，難以形成真正的創作生態。

她以香港的《大狀王》為例，不僅吸引本地觀眾，還吸引內地觀眾「穿州過省」赴看，說明粵語原創在華語音樂劇市場具吸引力。相較之下，珠三角近年雖有音樂劇《雄獅少年》、《喜歡你》等面向大眾的嘗試，星海音樂學院等學校也輸出不少表演與創作人才，但在原創孵化與穩定作品產出上仍嫌不足。目前在廣州駐場演出的小劇場音樂劇，皆是在上海市場成功後才移植到本地；乃至外來 IP 的粵語化（如《小說》《Thrill Me》粵語版），也是由上海的音樂劇製作公司所為。

在YYY看來，珠三角真正的短缺從來不是場地，而是人與原創作品。成熟音樂劇仰賴一整條供應鏈：編劇、作曲、填詞、音樂總監、導演、舞台監督、設計、製作管理等。具經驗的人才多集中於上海、北京；機會與報酬是持續把人往北上滬上吸走，導致本地難以留才。雖然內地市場也有一些短期賣座作品，但不少是依賴「流量卡司」帶動的粉絲經濟，可被反覆打磨的優秀原創音樂劇仍是短缺。

YYY坦言「羨慕《大狀王》」：羨慕的不是一部作品的票房，而是一部以粵語為核心、能走遠路的原創所帶來的產業自信。硬件已備，真正需要被回答的，仍是誰會在這裡長期創作、如何把原創留在珠三角。

關於「劇院打工人YYY」：

於珠三角從事劇院藝術行政工作，多年來工作內容涵蓋項目管理、市場推廣、演出製作等方面。2023年開始以「劇院打工人YYY」的名稱在小紅書分享演出行業的知識，為公眾提供途徑了解業界的真實工作情況。